画家は那古井の宿で、現実の俗情に巻き込まれずにすべてをキャンバスの絵の具や景色として眺める「非人情」という美の実験を企てます。
To the artist, art served as a sanctuary to objectively appreciate reality without emotional entanglement: 'すべてを(すべてお)画の(えの)「客観的な(きゃっかんてきな)素材(そざい)」としてのみ見る...「精神の(せいしんの)避難所(ひなんじょ)」であった...'.
文章の中に「すべてを画の『客観的な素材』としてのみ見るという『非人情』の実験を開始した。画家にとって芸術とは...鑑賞するための『精神の避難所』であった」とあります。
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